Exame de Português 2026 · Época especial — item I.2, resolvido

O ponto de partida. O verbo é comparar, e a instrução diz-te exatamente como: «com base em duas oposições entre a perspetiva de Carlos e a perspetiva de João Gouveia». Cada oposição é um par: um traço da imagem de Portugal no olhar de Carlos e o traço contrário no olhar de João Gouveia. Uma comparação em que só falas de um dos lados não é uma comparação.

O enunciado dá-te também a chave simbólica, que tens de aceitar como ponto de partida: Lisboa (vista por Carlos, ll. 1-17) e Gonçalo (descrito por João Gouveia, ll. 31-46) representam Portugal e os portugueses dos finais do século XIX. Não tens de provar isto — tens de o usar. Sempre que dizes algo sobre Lisboa, estás a dizer algo sobre o país visto por Carlos; sempre que dizes algo sobre Gonçalo, estás a dizer algo sobre o país visto por João Gouveia.

1.º — a imagem de Carlos (ll. 1-17): um país parado e sem vida

Carlos volta a Lisboa ao fim de dez anos e a primeira coisa que constata é que nada mudou. O texto repete-o com insistência:

• «Nada mudara.» (l. 2) — a frase curta, isolada, diz tudo;
• «A mesma sentinela sonolenta», «Os mesmos reposteiros vermelhos» (ll. 2-3), «o mesmo ar mudo e deserto» (l. 4), «encostados às mesmas portas» (l. 14), «rente das mesmas ombreiras» (l. 16) — a repetição de «mesmo» é o recurso que traduz a estagnação;
• os sujeitos que Carlos deixara «havia dez anos» estão ainda lá, «já assim encostados, já assim melancólicos» (l. 15), só mais velhos: «Tinham rugas, tinham brancas» (ll. 15-16). O tempo passou por eles, mas eles não se mexeram.

Além da estagnação, há a apatia e a indolência: a sentinela é «sonolenta» (l. 2), a estátua de Camões é «triste» (ll. 2-3), o hotel tem um «ar mudo e deserto» (l. 4), os homens estão «apagados e murchos» (l. 16). E há a ociosidade e o parasitismo: «vadios em farrapos fumavam» numa esquina, e na outra «fumavam também outros vadios, de sobrecasaca, politicando» (ll. 6-8) — os ricos e os pobres igualmente sem fazer nada, uns de farrapos, outros de casaco de cerimónia.

O juízo de Carlos está nas linhas 9 e 10: «Não é a cidade, é a gente. Uma gente feiíssima, encardida, molenga, reles, amarelada, acabrunhada!...» — a enumeração de adjetivos negativos fecha a imagem de um povo sem energia, sem iniciativa, abatido.

2.º — a imagem de João Gouveia (ll. 31-46): um país contraditório

João Gouveia faz um retrato de Gonçalo construído sobre pares de opostos. Lê-o devagar e vais encontrar, lado a lado, qualidades e defeitos:

• «Os fogachos e entusiasmos, que acabam logo em fumo, e juntamente muita persistência, muito aferro quando se fila à sua ideia» (ll. 32-34) — impulsos que se apagam, mas também teimosia e dedicação;
• «A imaginação que o leva sempre a exagerar até à mentira, e ao mesmo tempo um espírito prático, sempre atento à realidade útil» (ll. 35-37);
• «A desconfiança terrível de si mesmo, que o acobarda, o encolhe, até que um dia se decide, e aparece um herói, que tudo arrasa» (ll. 40-42);
• e a síntese: «Assim todo completo, com o bem, com o mal» (ll. 43-44) — e a revelação final: Gonçalo lembra «Portugal» (l. 46).

A imagem de Portugal no olhar de João Gouveia não é, por isso, só positiva: é contraditória, mistura de defeitos e virtudes. Mas — e é isto que interessa para a comparação — tem aquilo que falta por completo à Lisboa de Carlos: energia, entusiasmo, persistência, sentido prático, capacidade de reagir.

3.º — construir as duas oposições

Agora junta os dois retratos, traço contra traço. Os critérios dão quatro oposições possíveis; pedem duas:

• estagnação / entusiasmo e persistência — «Nada mudara.» (l. 2), «A mesma sentinela [...] Os mesmos reposteiros» (ll. 2-3) contra «Os fogachos e entusiasmos [...] muita persistência, muito aferro» (ll. 32-34);
• indolência, letargia, apatia / interesse pelo mundo — «sentinela sonolenta» (l. 2), «ar mudo e deserto» (l. 4), «apagados e murchos» (l. 16) contra «um espírito prático, sempre atento à realidade útil» (ll. 36-37);
• parasitismo, ócio, preguiça / coragem e determinação — os vadios que fumam e politicam (ll. 6-8) contra «até que um dia se decide, e aparece um herói, que tudo arrasa» (ll. 41-42);
• gente ociosa, inútil, abatida, sem iniciativa / capacidade de arrebatamento, um país completo nas suas contradições — «apagados e murchos» (l. 16) contra «Assim todo completo, com o bem, com o mal» (ll. 43-44).

Escolhe duas que assentem em ideias diferentes. A segunda e a quarta usam ambas «apagados e murchos»; se as escolheres juntas, arriscas-te a dizer duas vezes a mesma coisa. A resposta modelo usa a primeira e a segunda: uma sobre o tempo (nada muda / há impulsos e persistência), outra sobre a atitude perante o mundo (apatia / sentido prático).

4.º — escrever a resposta

Abre com uma frase que nomeie a comparação (as duas personagens transmitem imagens distintas de Portugal). Depois, um parágrafo por oposição, e dentro de cada parágrafo os dois lados, cada um com a sua transcrição e as linhas. O conector que separa os dois lados é de contraste: «pelo contrário», «enquanto», «ao passo que», «por sua vez». O conector que separa as duas oposições é de adição ou enumeração: «Em primeiro lugar», «Em segundo lugar». Fecha com uma frase-síntese.

Repara num pormenor de estilo que conta para o C-ED: nomeia sempre quem vê o quê. «Para Carlos, Lisboa…», «Na perspetiva de João Gouveia, Gonçalo…» — o item é sobre perspetivas, e a tua resposta deve manter visíveis os dois pontos de vista.

como este item é corrigido

São $13$ pontos: $10$ no C-ED e $3$ na CL, que somam. No C-ED, o corretor escolhe um nível conforme o número de tópicos (oposições), a qualidade de cada um e a coesão:

• nível 5 — $10$ pontos: duas oposições adequadas e boa coesão;
• nível 4 — $8$ pontos: duas adequadas com falhas de coesão, ou uma adequada e outra imprecisa com boa coesão;
• nível 3 — $6$ pontos: uma adequada e outra imprecisa com falhas de coesão, ou duas imprecisas com boa coesão, ou uma só oposição, adequada, com boa coesão;
• nível 2 — $4$ pontos: duas imprecisas com falhas de coesão, ou uma só, adequada, com falhas de coesão;
• nível 1 — $2$ pontos: uma oposição, com imprecisões.

Uma oposição só está adequada quando tem os dois lados e cada um vem apoiado no texto. Uma oposição a que falta um lado (Lisboa está parada… e Gonçalo?) é uma oposição com omissões. E repara: uma oposição perfeita sozinha nunca passa dos $6$ pontos.

Na CL contam-se os erros e lê-se a pontuação nesta tabela (linhas: erros do tipo B; colunas: erros do tipo A):

Uma falha do tipo A (pontuação, ortografia, acentuação, maiúscula/minúscula, morfologia, regras de citação) ainda não custa nada; duas custam um ponto; três, dois. Uma do tipo B (sintaxe, impropriedade lexical) custa logo um ponto, e com ela já só cabe mais uma do tipo A. Com mais erros do que a tabela prevê, a CL vale zero. E atenção: zero no C-ED arrasta zero na CL — um texto bem escrito que não responde à pergunta não recebe nada pela correção.

onde se perdem pontos

• Descrever as duas imagens em separado, sem as opor. Um parágrafo sobre Lisboa e outro sobre Gonçalo não é uma comparação: o corretor tem de ver o par — este traço contra aquele.
• Fazer de Gonçalo um herói sem defeitos. João Gouveia descreve-o «com o bem, com o mal». Se disseres que Gouveia vê um Portugal só positivo, falseias o texto. O que se opõe à Lisboa de Carlos são as virtudes do retrato (o entusiasmo, a persistência, o sentido prático, a coragem) — mas sem esquecer que convivem com defeitos.
• Trocar as perspetivas. É Carlos quem vê Lisboa; não é Ega (Ega até a defende, com ironia: «Todavia Lisboa faz diferença», l. 11). E é João Gouveia quem descreve Gonçalo, não o narrador.
• Esquecer o valor simbólico. O item é sobre a imagem de Portugal e dos portugueses; uma resposta que fale só de «uma cidade feia» e de «um homem com qualidades» não fez a ponte que o enunciado pede.
• Duas oposições que são uma só. «Lisboa está parada / Gonçalo é entusiasta» e «Lisboa não muda / Gonçalo tem impulsos» são a mesma oposição dita duas vezes.
• Transcrever sem as linhas. As citações sem localização são mais difíceis de reconhecer e não mostram que as foste buscar ao sítio certo.

Na correção linguística, os erros que este item convida a cometer:

• Cortar uma citação sem o assinalar (erro do tipo A): se tiras palavras do meio, marca-o com [...] — «A mesma sentinela sonolenta [...] Os mesmos reposteiros» (ll. 2-3).
• Vírgula antes de «que» numa completiva (erro do tipo A): «Carlos constata, que nada mudou» — erro inequívoco; a oração completiva não se separa do verbo.
• Concordância (erro do tipo B): «Lisboa e Gonçalo representa Portugal» — o sujeito é composto: «representam».
• Ortografia (erro do tipo A): «perspetiva» (sem c, segundo o Acordo), «estagnação», «persistência», «Gonçalo».

para reconhecer o próximo item deste tipo

Num item de comparação entre duas perspetivas, faz duas colunas no rascunho: à esquerda o que vê a primeira personagem, à direita o que vê a segunda, com as linhas ao lado de cada traço. Depois une os traços em pares de opostos — cada par é uma oposição. Escolhe os dois pares mais nítidos e que assentem em transcrições diferentes, e escreve um parágrafo por par, sempre com os dois lados e um conector de contraste no meio.